ProblA�matisation

Roland Barthes A�crivait : A� Je ne sais si, comme le dit le proverbe, les choses rA�pA�tA�es plaisent, mais je crois que du moins elles signifient. A�1. Ainsi, ce sont donc les significations de ces rA�pA�titions qui seront au centre de nos recherches.

Les questions que nous nous posons, dans ce travail sont les suivantes : Quelles reprA�sentations des murals de Belfast alimentent un cercle da��images? Quelles significations ce cercle prend-il dans le contexte post-conflictuel de la ville?

Pour y rA�pondre, nous comptons A�tudier les images visuelles et les discours produits autour du tourisme.
Ainsi, nous A�mettons l’hypothA?se, en nous appuyant sur nos recherches prA�liminaires, que certaines fresques sont particuliA?rement frA�quentes dans la��environnement touristique. Notre but est non seulement de rendre compte de cette redondance da��images et da��identifier de la sorte un cercle da��images, mais aussi de chercher aI�comprendre la��origine et les consA�quences de cette sur-reprA�sentation. Nous envisageons, par exemple, la possibiliteI? que les images des murals da��un cA?tA� du conflit soient davantage mises en avant par rapport A� la��autre.

ClA�ment Cheroux dans son ouvrage Diplopie, identifie des reprA�sentions de thA�matiques similaires prA�sentA�es en boucle dans les mA�dias A�tasuniens, menant ainsi A� la crA�ation de diverses catA�gories da��image-type des attentats contre les tours du World Trade Center, le 11 septembre 20012. Dans une approche similaire, nous nous efforcerons da��identifier des images-types pour les murals de Belfast, ainsi que les thA�matiques que celles-ci illustrent.

Une fois notre A�chantillon final A�tabli, nous nous adonnerons aI�une analyse dA�taillA�e de celui-ci, en questionnant les images le constituant. Comme mentionnA� plus haut, nous nous efforcerons de dA�finir des images-types de murals, aux raisons de leurs prA�sences iconographiques rA�pA�tA�es, A� leurs localisations, etc.
Nos rA�flexions se porteront donc principalement sur les images de murals constituant par leurs rA�pA�titions un cercle plus ou moins fermA�. Le cercle sera formA� da��images partagA�es par des agents touristiques aux visiteurs de la ville, qui sa��en empareront, les partageront A� leur tour autour da��eux, notamment A� travers les rA�seaux sociaux. Ainsi faisant, ils entretiennent la diffusion de la reprA�sentation da��un mural auprA?s de potentiels touristes, et par la mA?me occasion, renforcent la��image promue par les agents touristiques.

La mise en circulation rA�pA�tA�e des reprA�sentations d'un mA?me mural, entre les agents touristiques et les touristes. LA�a Zignani
La mise en circulation rA�pA�tA�e des reprA�sentations d’un mA?me mural, entre les agents touristiques et les touristes.

Notre premiA?re hypothA?se est donc, comme nous venons de le prA�senter, la��existence da��un cercle da��image autour des murals. Nous avanA�ons aussi la possibilitA� que la��un des cA?tA� du conflit passA� soit sur-reprA�sentA� par rapport A� la��autre.

Dans un premier temps, nous prA�senterons donc les mA�thodes employA�es pour la rA�colte de donnA�es. Celles-ci seront mobilisA�es et analysA�es dans une seconde partie, oA? nous reviendrons sur nos hypothA?ses et oA? nous A�laborerons diverses parties thA�matiques.


1- Barthes, R., Mythologies, Paris, Le Seuil, 1957, p.10
2- ChA�roux, C., Diplopie, Paris, Le Point du Jour, 2009, p.22

 


a�? INTRODUCTION

a�? PROBLA�MATISATION

a�? MA�THODOLOGIE

a�? PARTIE THA�MATIQUE
a�? CONCLUSION

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